| |
|
|
|
 |
|
|
| |
|
|
|
디 애니메이터
(부제) 넬슨 신의 애니메이션 예술과 삶
|
|
넬슨 신 지음
한울 / 2015-09-15 발행 / 변형46배판 / 양장 / 592면 / 66,000원
ISBN 978-89-460-6052-4 03600
분야 : 대중문화·미학, 문예·대중물, 교양도서
|
|
|
|
|
|
| |
 |
 |
|
| |
“나를 만든 것은 상상력과 용기였습니다.”
핑크팬더를 그리고 옵티머스를 설계한
어느 애니메이터의 이야기
<트랜스포머스>의 옵티머스를 설계하고 <핑크팬더>의 원화 스케치를 그렸으며 <스타워즈>의 ‘광선검’을 표현한 사람이 있다. 넬슨 신, 그는 1971년 미국으로 건너가기 전까지만 해도 무명의 만화영화 CF 감독에 불과했다. 도미 후 <더 트랜스포머스>, <핑크팬더>, <대피 덕>, <벅스 바니> 등 이름만 들어도 알 만한 작품 제작에 참여하며 DFE, 마블, 워너브라더스, 도에이 등 애니메이션 분야의 굵직한 제작사들과 함께 일했다. 귀국 후 온 힘을 실은 일은 남북 합작 애니메이션을 만드는 것. 2005년, 세상의 주목을 받으며 남북 동시 개봉한 애니메이션 <왕후 심청>이 그것이다.
『디 애니메이터』는 꿈과 용기 그리고 상상력만으로 세계적인 애니메이션 거장이 된 넬슨 신의 자서전이다. 그는 이 책에서 애니메이터로서 할리우드에서 겪은 다양한 일화와 유명 작품의 뒷이야기, 미국의 애니메이션 제작 시스템과 그 주변 국가들의 이야기를 담담히 서술한다. 특히 국내로 복귀해 수차례 북한을 오가며 기획한 남북 합작 애니메이션 <왕후 심청>에 관한 에피소드는 그 자체만으로도 그간 좀처럼 접할 수 없었던 북한 애니메이션 제작 환경에 대한 귀중한 자료가 될 것이다.
◆ 책 속으로
나는 동네 여기저기를 다니면서 담벼락마다 낙서를 해댔다. 진흙에 볏짚을 섞어 만든 황토벽. 지금이야 건강에 좋다며 사용하지만 그때의 황토벽은 소박하고 가난한 시골 풍경의 한 자락일 뿐이었다. 산에서 나오는 하얀 석필을 가지고 그 황토벽 담벼락에 기차 그림을 그렸다. 매우 선명하게 잘 그려졌다. 그렇게 기분이 좋을 수 없었다. 책에 나와 있는 그 기차 모양 그대로, 저 멀리 산이 있고 긴 기차가 달려가는 풍경이 그대로 그려졌다. 그냥 흉내만 내는 게 아니라 살아 움직이는 듯 그리고 싶었다. 담이 길면 기차의 객차는 길어지고, 짧으면 두어 칸 정도가 된다. 기관차가 있고 그다음 객차가 달리고, 화물칸, 끝으로 차장이 타는 조그만 칸이 있는 기차. 물론 기관차의 화통에서 나오는 둥그런 연기도 빠뜨리지 않았다. 내가 그린 기차는 여기저기서 잘 달리고 있었다. 아마도 이것이 내가 평생 그림을 그리는 사람으로 살게 된 최초의 운명적인 시작이 아니었을까 여겨진다. _본문 30쪽
“동작을 멈추고, 한 줄로 서라!” 선생님의 목소리는 찢어지는 듯했다. 지금 같으면 별것 아닌 일로 넘어갈 수 있었지만, 일제강점기에는 일본인 선생들은 조선 학생들에게 철저하게 버르장머리를 고치는 식의 교육을 했다. 아이들 예닐곱이 서둘러 줄을 서서 잔뜩 얼어 있었는데, 선생은 느닷없이 팔을 벌려 온 힘을 다해 학생들의 따귀를 때리기 시작했다. 정신 상태가 돼먹지 않았다는 호된 질책이었다. 그 손바닥 힘이 얼마나 세던지 우리는 모두 몸이 공중으로 떴다가 차례로 마룻바닥으로 고꾸라지며 처박히고 말았다. 모두들 파랗게 질려 있었을 것이다. 형제 많은 집 막내로 태어나 여덟 살까지 어머니의 가슴을 만지며 업혀 다닌 나로서는 이런 일들을 감당하기 힘들었던 것 같다. _본문 36쪽
비행기 위로 올라가려고 접근하니 눈에 잘 띄지 않는 아주 가느다란 줄이 햇빛에 반짝이며 비행기 주변을 에워싸고 있었다. 햇빛이 역광이 아니었더라면 나는 그것을 발견하지 못했을 것이었다. 나는 즉각 소리쳐 철규에게 접근하지 말라고 했다. 나는 그것을 건드리면 폭발할 것이라는 걸 즉각 알아차릴 수가 있었다. 그것은 지뢰를 매설해 놓은 것으로 나에게 지식이나 상식이 있어서가 아니라 전쟁 속에서의 위험하다는 느낌이 들었다. 나중에 알고 보니 그것은 공산군이 그곳을 떠나면서 설치해 놓은 지뢰였다. 내 느낌이 옳았다. _본문 75쪽
루카스 필름에서 온 그 프로듀서는 대형 무비올라를 약간 당겨서 자리를 잡았고 ‘디렉터스 체어(감독의 의자)’를 무비올라 앞에 정돈했다. 그리고 그는 나를 쳐다보며 거기에 앉으라는 제스처를 했다. 내가 겸손하게 팔을 내저었지만 그 자리는 사실상 내가 앉을 자리임이 분명했다. 다들 그 의자에 내가 앉는 것에 수긍했다. 15명 남짓한 사람들이 내 등 뒤에 서서 작은 무비올라의 화면을 주시해서 봤다. 그들은 결과물을 보면서 감탄을 연발했다. 나를 대단하게 평가했다. 나 역시 만족할 만한 결과라고 생각했다. 그렇지만 나는 우리 한국식대로 겸손해하며 “It"s good.(괜찮은데요)”라고 말했더니, 그 프로듀서는 눈을 휘둥그레 뜨면서 놀라며 물었다. “What you mean by that? It is a great job! (그게 무슨 소리예요? 대단히 잘 했어요!)” _본문 239쪽
차트는 오렌지색 계열과 보라색 계열로 편을 가른 듯 나누어져 있었는데 내 눈에 그것이 들어왔다. 당장 그 자리에서 결정해 오렌지는 오토봇(Autobot, Good Guys)에, 보라는 디셉티콘(Decepticon, Bad Guys)에 적용하도록 하고 장난감이 쏘는 레이저 광선 효과도 오렌지색과 보라색으로 구분을 시켰다. 심지어는 오토봇 진영과 디셉티콘 진영의 배경, 소도구, 시각효과 등을 모두 색을 구분해 사용하도록 지시했다. 이것들은 나의 평소 순발력이었다. 나는 예술의 표현에서 처음 생각한 것이 가장 효과적인 ‘퍼스트 임프레션(First Impression)’이라고 생각한 적이 수없이 많았다. 내가 지정해 놓은 색상은 해스브로 토이 컴퍼니(Hasbro Toy Company)가 생산해내는 장난감에도 즉각 적용되어 상품으로 팔리기 시작했다. _본문 286쪽
진 맥커리 사장이 나에게 비하인드 스토리 하나를 전해줬다. 워너는 일상적으로 가편집을 하여 임시로 사운드와 더빙한 테이프를 만들어 스필버그 감독의 집으로 보냈다. 스필버그의 자택은 뉴욕에도 있고 LA에도 있었다. 그런데 공교롭게도 LA에 보낸 테이프를 스필버그의 다섯 살짜리 아들이 먼저 뜯어 보게 되었다. 아마 그 아들도 아버지를 닮아 호기심과 모험심이 뛰어난 모양이었다. 어쩌면 행운이란 말은 이런 일을 두고 말하는 것인지도 모른다. 다섯 살짜리 애가 그걸 뜯어서 돌려보니 너무 재미있었던 모양이다. 그래서 꼬마는 뉴욕에 있는 아빠에게 전화를 걸어, ‘집에 온 <타이니 툰>을 봤는데 너무너무 재미있다’는 말을 전했다고 한다.
아버지 스티븐 스필버그가 LA로 오기도 전에 <타이니 툰> 애니메이션이 재미있다는 소문이 워너를 통해 세상에 퍼져나갔다고 했다. ‘아버지가 보고 좋아했다’가 아니라 ‘아들이 보고 좋아했다’, 이게 키포인트였다. 이것도 진 맥커리 사장이 신이 나서 말해준 얘기다. 그리고 실제로 스필버그는 진 맥커리 사장에게 전화를 걸어 칭찬을 아끼지 않았다고 했다. “It"s an excellent job! (정말 훌륭해!)” _본문 343쪽
“나는 미국 로스앤젤레스에 사는 해외동포입니다.” 이렇게 말했더니 “미국놈들이레 다 죽여 버려야 돼!”라고 느닷없이 옆에 서 있던 젊은이가 험한 말을 걸어왔지만 별로 신경이 크게 가진 않았다. 다만, 공식 초대석상에서 감정을 드러내고 달려들듯 말하는 그가 매우 당돌해 보였다. 그렇지만 나는 이들과 처음 만나게 되었고 이것이 바로 기회였다. 나는 “심청전과 관련해 장편 애니메이션을 기획하고 있는데 같이 만들어보지 않겠습니까?” 하고 물었다. 이때였다. 뒤에 있던 나이가 좀 있어 보이는 사람이 내게 내미는 명함을 받아보니 영문으로 ‘President Kim, Chul-jin(사장 김철진)’이라고 적혀 있었다. _본문 443쪽
그러나 평양방송에서 해외 애니메이션은 특별한 경우가 아니면 TV를 통해 시리즈로 방송을 하지 않는다. 하루 방송이 6시부터 시작되면 밤 10시가 좀 넘어 일기예보를 끝으로 방송이 모두 끝나게 된다. 그러나 곧 이어서 예술영화(장편 극영화)를 TV로 보여주기 때문에 호텔 방에서는 마치 심야방송을 하는 것처럼 보인다. 그래도 한국에서처럼 어린이들이 자는 시간에 어린이들을 위해서 심야에 애니메이션을 보여주는 일은 없다. 그러나 정규 방송 전 5시쯤에는 보천보 악단의 연주나 어린이들을 위한 만화영화를 보여준다. 때때로 미국 애니메이션 <톰과 제리>도 볼 수 있다. _본문 468쪽
“이 그림은 얼마나 오래 그렸는가?” “일 년 정도 그렸습니다.” 나는 다시 질문을 했다. “오! 일 년이나? 왜?” 어린이가 다시 대답을 해왔다. “석고상의 이면을 보기 위해서입니다.” 나는 뜻밖의 말을 듣고 약간의 충격을 받았다. 석고상은 일반적으로 그 자리에 놓은 채로 그림을 그리게 되므로 좀처럼 그 뒤를 보려고 하지 않는다. 이 어린이는 그림을 그리면서 실제로 그 석고상의 뒤를 가서 보지 않더라도 이면을 간파할 수 있다는 말이었다. 그것은 사실이다. 어떤 물체를 놓고 오래도록 보고 있자면 그 물건의 뒤를 간파할 수 있다. 그러나 벌써 이 나이에서 그 이면을 볼 수 있다고 말할 수 있는 것이 놀라웠다. _본문 475쪽
“Don"t just draw Daffy! you have to be a Daffy yourself! (대피를 그냥 그리려고 하지 말고, 스스로 대피 덕이 되어봐!)” 프렐링 사장은 숨 가쁘게 말했다. ‘애니메이션적인 그림을 그려라!’ ‘스스로 그런 행동을 해 보라!’ 위의 말씀들은 우수한 애니메이터가 되는 기초였다. 나는 갓 입학한 신입생처럼 그의 말에 촉각을 세워 들었다. _본문 573쪽 |
|
 |
| |
추천사
프롤로그
01 어린 시절 그리고 전쟁의 포화 속에서
1 내가 태어난 고향 | 2 공기총에 맞은 것이 최초의 기억 | 3 평산 신씨 동네의 유래 | 4 세상에 겁 없던 아이, 쇠똥 넣은 코끼리 과자 | 5 장마 진 강물을 헤엄쳐 건너려다 구사일생으로 살아나다 | 6 초등학생 때의 공산주의 교육 | 7 6·25전쟁의 시작, 인민군이 3일 만에 서울을 점령하다 | 8 전쟁 속에서 구사일생으로 살아나다 | 9 피난길에서의 이별 | 10 중공군의 전투 병법 | 11 소련제 38구경 장총을 쏘며 혼란을 주다 | 12 장난감으로 취급하다 폭발한 지뢰 | 13 천안시장에서 담배와 초콜릿 장사를 하다 | 14 비밀이 얽혀 있었던 대전 선화동 지하실에서의 생활
02 낯선 타향에서 꿈을 좇다
15 다시 살아난 나의 그림재능 | 16 <꼬마 루루>를 보며 만화가를 꿈꾸다 | 17 홀로 그림 그리기로 허기를 달래고 | 18 스승을 찾아 서울로 상경하다 | 19 간신히 입학한 서라벌예술대학 | 20 역마차를 타고 수원에서 통학을 하다 | 21 시사 만화가에서 애니메이션 감독의 길로 | 22 여관에 만화영화 CF 회사를 차리다 | 23 초창기의 한국 애니메이션과 ‘메이드 인 재팬’ | 24 애니메이션 CF가 아닌 실사 CF를 제작하다 | 25 카메라맨의 재치 있는 순발력 | 26 방황의 어두운 그림자
03 핑크팬더에서 광선검, 트랜스포머까지
27 아메리칸 드림, 미국 땅으로 | 28 샌프란시스코에서 도라지꽃에 얽힌 인연 | 29 미국에서의 생활과 교육 | 30 새로운 환경에서 새로운 도약으로 | 31 SF의 의 밀스 사장이 내 영주권 스폰서가 되다 | 32 격을 낮춘 애니메이터 어시스턴트 생활 | 33 ‘배수’로 매일 저금하려던 한 달 동안의 계획 | 34 <스타워즈>의 광선검을 만들어 얻은 명성 | 35 아이들을 위한 미국의 일반 주택 | 36 장난이 심해서 골치 아팠던 동료 존 | 37 불안과 긴장 속에서 맡은 감독직 | 38 미국의 애니메이션 역사와 그 수난 | 39 금의환향, 한국에 일을 가지고 돌아오다 | 40 애니메이션 제작의 최고 사령탑, 라인 프로듀서가 되다 | 41 신주쿠의 황제를 따라 도쿄의 한국 주점을 모두 섭렵하다 | 42 <더 트랜스포머스> 미니 시리즈
04 다시 한국으로
43 서울 ‘애이콤 프로덕션’의 탄생 | 44 애이콤 프로덕션의 미래 | 45 장편 애니메이션 <더 트랜스포머스> 이야기 | 46 신앙 속에서 하나의 가정으로 | 47 나의 창의력을 믿어준 부사장 리 건더 | 48 나는 항상 머뭇거리며 부족한 반벙어리 | 49 워너브라더스 <타이니 툰>과 스티븐 스필버그와의 인연 | 50 워너브라더스와 홀인 원 퍼팅게임 | 51 해결사로 프랑스 앙굴렘에 가다 | 52 심슨과의 26년이 넘는 동행, 그리고 뱅크시가 보내온 사과의 그림 한 장 | 53 스티븐 스필버그와 <공룡시대> 홈 비디오를 만들다 | 54 13년 동안 공들여 만든 작품 <내 친구 아서> | 55 한국 애니메이션의 폭발적 인기와 그 쇠퇴 | 56 성공적으로 컴퓨터 시스템을 도입하다 | 57 내가 한국을 위해 할 수 있는 일, 애니메이션 정보 저널 《애니메이툰》 출간 | 58 국제애니메이션필름협회와 ASIFA 코리아
05 <왕후심청>, 북한에서 상영되다
59 장편 애니메이션과 판소리 〈심청가〉의 연구 | 60 안시에서 만난 조선 4·26 아동영화촬영소 파견원 | 61 고려항공으로 평양 순안비행장에 내리다 | 62 대망의 조선 4·26 아동영화촬영소 방문 | 63 조선 4·26 아동영화촬영소 성원들과 식사를 하다 | 64 국가의 주요사업으로 발족한 북한의 애니메이션 창작기구 | 65 평양미술대학교와 애니메이션 | 66 할리우드 스타일과 평양 4·26 시스템 | 67 꿈속에서 그리던 내 고향 남천 | 68 북한의 언어와 주변의 환경 | 69 국제정세의 변화와 <왕후 심청> 제작 | 70 평양에서 작곡하고 연주한 <왕후 심청> OST | 71 윤곽이 보이기 시작한 4·26의 <왕후 심청> | 72 평양 영화방송음악단의 연주 녹음 | 73 반세기 만에 상봉한 누님과 매부 | 74 <왕후 심청>, 디지털 RGB 색상에서 인쇄용 CMYK 색상으로 | 75 <왕후 심청> 필름과 김정일 위원장의 부름 | 76 대한극장 <왕후 심청> 초청 시사회 | 77 <왕후 심청>, SICAF 2004 그랑프리 | 78 어느 유학생이 내게 보낸 논문
06 네 자신이 대피 덕이 되어라!
79 꿈속에서 본 현실들 | 80 애니메이션 교육의 중요성 | 81 애니메이션은 어떻게 만들어질까? | 82 “네 자신이 대피 덕이 되어라!”
에필로그
저자약력 |
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
